曹瑞原:推動台灣影視產業化,未來4年是關鍵

公視26日與業界分享前瞻計畫推動成果,並邀請導演曹瑞原、蔡銀娟,編劇呂蒔媛、美術指導王誌成等人出席分享;曹瑞原說「台灣未來4年絕對是關鍵時刻」,呼籲政府以「做到真正的產業化」為目標,推動影視工業、產生經濟動能。

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公視於電視台內舉辦「推動超高畫質電視內容升級前瞻計畫成果分享會」,以「前瞻領航」、「跨界應用」、「國際市場」為主題舉辦四場分享會。近年藉前瞻計畫推動的幾部重量影集《斯卡羅》、《火神的眼淚》、《我們與惡的距離》、《天橋上的魔術師》等,也由導演曹瑞原、蔡銀娟,編劇呂蒔媛,美術指導王誌成代表與會分享。

_公視提供

以影像敘述歷史,公視企圖打造國際性台灣品牌戲劇,旗艦劇《斯卡羅》、《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》預計明年推出。《斯卡羅》導演曹瑞原在台南、屏東打造清代歷史場景,拍攝期超過半年,破紀錄動員臨時演員6千人次,他說「找到中、南部都沒有人」。

曹瑞原打趣說「有些媽媽還跟你說五點半要回去煮飯」,劇組還從北部用遊覽車調動大量臨演到南部拍攝,但也需面對臨演老化、人力匱乏等問題。拍完《斯卡羅》後,曹瑞原坦言「這個『難』是我一開始就知道」,也認為台灣影視產業不夠扎實,他說「真正影視工業,會有群人專業地在扶持這個產業,並以此維生,因為那個產業夠豐富」。

曹瑞原認為影視業「它就是產業」,避免以文化概念在輔助;認為未來三、四年「如果我們要大好,它就會大好。」也說「假使每年有五、六部這樣的大製作,台灣有機會在華人市場撐起一片天,它是會為台灣賺回更多的。」

20200826 公視辦前瞻計畫成果分享會-左起導演曹瑞原、公視代總經理徐秋華、美術指導王誌成淺談台灣品牌旗艦劇的產製001

《天橋上的魔術師》打造台劇首次最大型片場,以還原昔日「中華商場」繁景,美術指導王誌成也提到自己「剛出道時美術組就我一個,到了《天橋》,我的組內有60人」,顯見獲得足夠資源,能讓產業不斷前進。

公視近年以「劇本先行」模式,先後推出《我們與惡的距離》、《火神的眼淚》關注台灣社會議題戲劇,並鼓勵合製,以戲劇孵育帶動產業正向循環。與談的台灣大哥大影音事業處副處長邵珮如表示,與公視的合資、合製,企業內部評估也許未達收益,但在平台的能見度、用戶認同度上確實有所提升;她也認為台灣可仿效國外「系列影集」模式製作劇集,對「想找好內容」的平台業者會有吸引力。

《我們與惡的距離》編劇呂蒔媛也提到,近年戲劇產量增加,大家認為「台劇復興」,她形容產業處在「虛不受補」狀態,自己認為更該「把基礎打穩」,呼籲業界多分配資源予劇本開發階段,也期盼建立更完整的產業鏈,讓編劇獲得更多的挑戰與訓練。

現場有人關心《與惡》第二季劇本何時完成,呂蒔媛稱目前仍在田調階段,笑說已進入「走火入魔」境界,身為社會寫實派劇作家,呂蒔媛說「要長時間浸泡,才能進入職業的樣態中」。

20200826 公視於攝影棚舉辦「前瞻計畫成果分享會」現場展示《台灣特有種》節目跨領域創新應用

身兼《火神的眼淚》導演、編劇,蔡銀娟也提到藉公視劇本孵育,得以挑戰「消防職人劇」這樣高難度的題材,但仍認為「因為消防人員夏天與冬天面對的狀況有很大不同」,如有更長時間的投入,能讓劇作更完整。

20200826 公視於攝影棚舉辦「前瞻計畫成果分享」邀請影視業界進行雙向分享交流

資料來源:公視

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