專訪導演奚岳隆|編劇不能太玻璃心,要不停自問:「你只能這樣嗎?」

去年《女鬼橋》以5,800萬票房獲得年度華語片第五名的佳績,導演奚岳隆雖是首度執導電影長片,但已有多年影像工作經驗的他,廣告、微電影、電視電影等範疇都頗有心得。這次受邀擔任「Rising Stories 亞洲說劇本徵集活動」評審,奚岳隆期待能挖掘出商業市場的更多可能。Read more

專訪導演簡學彬|創作者不能只關注自己,更要從他人身上看到「問號」

首度執導劇情長片《可不可以,你也剛好喜歡我》,就以7,900萬票房奪下國片年度第三的導演簡學彬,入行十多年,參與的作品包含紀錄片、電影、電視劇,這次受邀擔任「Rising Stories 亞洲說劇本徵集活動」評審,將以導演兼編劇的經驗,與其他評審共同挑出5件優秀作品。同時,簡學彬也分享編劇創作時的考量、困難,與他對於「好劇本」的期待。Read more

課堂筆記|吳洛纓 X 馮勃棣:人物刻畫與角色塑造

編劇作為第一位與角色建立連結的人,是如何刻畫出鮮明的人物性格?又是如何看待演員所詮釋出來的角色?此次拍手邀請到以《白色巨塔》獲得金鐘獎最佳編劇的吳洛纓、以《江湖無難事》獲得台北電影節最佳編劇的馮勃棣,來和大家聊聊從文字到表演的角色塑造過程。Read more

專訪編劇阿亞梅、柯映安│不只演員,編劇也要進入角色

作為創作小說也執筆劇本的文字工作者,在兩種不同的文體中來回穿梭,擔任公視熱映中的《魂囚西門》編劇的阿亞梅認為,作家和編劇有截然不同的創作位階。甫拿下去年「拍台北」電影劇本首獎,並擔任公視新創電影《無法辯護》共同編劇的柯映安,也認為「劇本就是個集體創作」。關於作家與編劇間的位階關係、轉換過程,兩位有什麼看法?Read more